维基百科仅将22名葡萄牙女画家列入其名单中。 阅读她们的传记可以看出，社会分工使她们的许多努力受挫。 那些幸运地属于中产阶级的艺术家庭的人能够到国外学习。保拉-雷戈在伦敦的斯莱德美术学院学习，在与维克多-威林结婚后，获得了双重英国国籍，并在她的创作生涯中一直留在那里。 同样，玛丽亚-海伦娜-维埃拉-达-席尔瓦也去了巴黎，与同为艺术家的匈牙利人阿尔帕德-斯泽内斯结婚，并成为法国公民，她在那里一直待到1992年去世。 Deolinda Fonseca在波尔图的Faculdade de Belas-Artes毕业后，成为丹麦的永久居民，她的作品因其强烈的个性而受到评论家的赞扬。 这三人都继续在葡萄牙的博物馆和大学举办的展览中展出。


当然，有些葡萄牙艺术家是在国外出生的。 玛丽亚-德-卢尔德-里贝罗（被称为马鲁达）出生在果阿，从那里搬到了莫桑比克，在那里她组成了一个被称为Os Independentes的绘画小组。 后来，在古尔本金基金会的资助下，她搬到了巴黎，并在那里与M.H. Vieira da Silva领导的葡萄牙殖民地互动。 凯瑟琳-斯威夫特出生于爱尔兰，但在她很小的时候就成为了葡萄牙的居民，当时她的父亲帕特里克创办了著名的波尔奇陶器公司，其绘画陶瓷的风格自由流畅。 这导致她在20世纪80年代在Silves开设了Estudio Destra，并推出了装饰墙砖艺术的新风格。

事实上，正是在装饰陶瓷的艺术世界和为纺织业设计面料，许多较贫穷的葡萄牙妇女工作，因为她们没有能力进入美术学院。 这表明了20世纪的社会这表明20世纪的社会仍然认为家庭责任和养育子女要比艺术的创造性表达更重要。

对全国各地的画廊目录的任何检查都可以证明这种女性画家的稀缺性。 例如，托马尔的Núcleo de Arte Contemporânea在2004年收到了著名艺术评论家何塞-奥古斯托-弗朗萨（José-Augusto França）的慷慨礼物，其中只有七位是女性：卢尔德-卡斯特罗、玛丽亚姆-法拉、爱丽丝-若热、阿尔贝蒂娜-芒图亚、玛丽亚-卢西莉亚-莫伊塔、克里斯蒂娜-瓦拉达斯和安娜-维迪加尔，其中只有第一位被列入了维基百科的名单。

幸运的是，一年前在Gulbenkian举办的展览 "我想要的一切--1900年至2020年葡萄牙女艺术家 "部分纠正了这种不平衡，当时展出了40位女性的200件作品。 在这个地方，人们能够欣赏到葡萄牙女性艺术的广泛风格和微妙之处，从Joana Vasconcelos的巨大彩色装置，到Vieira da Silva的艰苦抽象，再到Paula Rego的超现实、讽刺性叙述的浮夸。直接的结论是，不可能有一个通用的葡萄牙女性艺术流派，因为其高度复杂和世界性的性质，但阅读约翰-伯格著名的《观察的方式》后，我相信，至少通过女性的眼睛，这些勇敢面对逆境、偏见和不平等的精彩、创造性的女性值得称赞她们的 "葡萄牙人"。